Eric Baudelaire
\nInvit\u00e9 du cycle de conf\u00e9rences \u00ab\u00a0Le commerce des images\u00a0\u00bb
\nMercredi 2 D\u00e9cembre 2015<\/p>\n
18h30
\nConf\u00e9rence d’\u00c9ric Baudelaire
\nPr\u00e9sentation par Frank Westermeyer<\/p>\n
HEAD – Gen\u00e8ve
\nBoulevard Helv\u00e9tique 9
\nAuditoire, salle 25 (2\u00e8me \u00e9tage)<\/p>\n
15h30
\nProjection du film \u00ab\u00a0The anabasis of May and Fusako Shigenogu, Masao Adachi and 27 years without images\u00a0\u00bb<\/p>\n
HEAD – Gen\u00e8ve
\nRue du G\u00e9n\u00e9ral-Dufour 2
\nSalle de projection (sous-sol)<\/p>\n
L’id\u00e9e de dispositif est une part importante du travail d\u2019\u00c9ric Baudelaire. Ses sujets soul\u00e8vent des pans peux connus et inhabituels dans la trame de l’histoire contemporaine afin d\u2019interroger, selon de nouvelles perspectives, la nature de nos propres constructions politiques. Lettre \u00e0 Max raconte l\u2019histoire de l\u2019\u00e9tat non reconnu d\u2019Abkhazie et questionne plus largement l\u2019\u00e9tat-nation et les cons\u00e9quences du s\u00e9paratisme. L\u2019Anabase \u00e9voque l\u2019engagement de l’Arm\u00e9e Rouge Japonaise dans le conflit palestinien et ses connexions avec le cin\u00e9ma japonais d\u2019avant garde, en explorant les zones situ\u00e9es \u00e0 la confluence de l\u2019art et du militantisme.<\/p>\n
Mais chez Baudelaire, dans la pratique du film et de l\u2019exposition, la relation du sujet \u00e0 l\u2019auteur n\u2019est jamais directe : il y a comme une transaction qui devient elle-m\u00eame partie int\u00e9grante du r\u00e9cit et de l\u2019\u0153uvre. Ces transactions sont reformul\u00e9es dans des dispositifs qui d\u00e9finissent sa pratique : correspondances structur\u00e9es ou contrats n\u00e9goci\u00e9s entre l\u2019artiste et ses protagonistes, une sorte de mutation po\u00e9tique du champ des sciences sociales, d\u2019o\u00f9 Baudelaire est issu, ce qui permet \u00e0 l\u2019artiste de structurer et de probl\u00e9matiser les enjeux politiques que chacun de ses travaux met \u00e0 jour. Les dispositifs sont parfois bas\u00e9s sur des collaborations volontairement conflictuelles, d\u00e9velopp\u00e9es dans plusieurs projets avec le cin\u00e9aste japonais et ancien terroriste Masao Adachi, selon l\u2019id\u00e9e que la cr\u00e9ativit\u00e9, tout comme le progr\u00e8s politique, est mieux servie lorsqu\u2019elle nait d\u2019une lutte.<\/p>\n
Eric Baudelaire est artiste et cin\u00e9aste. Ses longs m\u00e9trages Lettres \u00e0 Max (2014), The Ugly One (2013), et L\u2019Anabase de May et Fusako Shigenobu, Masao Adachi, et 27 ann\u00e9es sans images (2011) ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9s au FID Marseille, aux festivals de Locarno, Toronto, New York et Rotterdam. Sa pratique artistique, ancr\u00e9e dans un travail de recherche, comprend \u00e9galement des photographies, des estampes, des performances et des publications qu\u2019il incorpore \u00e0 des installations autour de ses films, notamment dans des expositions personnelles au Fridericianum \u00e0 Kassel, au Berkeley Art Museum, \u00e0 la Kadist Art Foundation San Francisco, B\u00e9tonsalon, Paris, Kunsthall Bergen, au Beirut Art Center, \u00e0 Gasworks, Londres, \u00e0 La Synagogue de Delme et au Hammer Museum de Los Angeles. Il a particip\u00e9 \u00e0 la biennale de Sharjah,au Seoul Mediacity Biennial, la Triennale de Yokohama, la Biennale de Taipei, Berlin Documentary Forum 2, La Triennale de Paris, et la Baltic Triennial. Ses films et installations figurent dans les collections du Reina Sofia \u00e0 Madrid, le MACBA \u00e0 Barcelone, le Centre Pompidou \u00e0 Paris, et le MoMA et le Whitney Museum of American Art \u00e0 New York.<\/p>\n
Une initiative des D\u00e9partements Arts visuels et Cin\u00e9ma\/cin\u00e9ma du r\u00e9el<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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