{"id":2843,"date":"2016-04-15T15:01:38","date_gmt":"2016-04-15T13:01:38","guid":{"rendered":"http:\/\/head.hesge.ch\/art\/?p=2843"},"modified":"2016-04-15T15:01:38","modified_gmt":"2016-04-15T13:01:38","slug":"sandra-moussempes-voix-off","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/campus.hesge.ch\/head-artsvisuels\/sandra-moussempes-voix-off\/","title":{"rendered":"Sandra Moussemp\u00e8s – VOIX OFF"},"content":{"rendered":"

Introduction de la lecture du 15 mars 2016 par Carla Demierre :<\/strong><\/p>\n

Sandra Moussemp\u00e8s est po\u00e8te. Son travail circule en livres, sur disques et sur sc\u00e8ne. Avec des textes exp\u00e9rimentaux, des audio-po\u00e8mes et des performances. Au centre de cette \u0153uvre (disons) \u00ab\u00a0multipiste\u00a0\u00bb une conscience de la voix \u2013 Sandra Moussemp\u00e8s est aussi chanteuse – qui en a fait progressivement une condition irr\u00e9ductible de son \u00e9criture. Ses deux pratiques parall\u00e8les (chant et \u00e9criture) n\u2019ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9unies que r\u00e9cemment, en 2011, autour du projet de performance Beauty Sitcom.<\/p>\n

(aujourd\u2019hui) La lire c\u2019est suivre des entrelacs sinueux de voix \u2013 concr\u00e8te, parl\u00e9e, chant\u00e9e, int\u00e9rieure, off. C\u2019est se faire un petit cin\u00e9ma mental \u00e0 base de grain, de timbre et de souffle. La voix nous apparaissant comme appareil de la mise en mouvement des images. Et les images sont partout en puissance, irriguant les textes via des \u00e9vocations de films et inserts de photographies. Mais aussi \u00e0 m\u00eame la forme, derri\u00e8re les inventions typographiques, la mise en liste et son c\u00f4t\u00e9 \u00ab\u00a0projection de diapositives\u00a0\u00bb, les citations furtives, les phrases revenantes et les effets de d\u00e9j\u00e0-vus. Alors cette \u00e9criture qui capte des pens\u00e9es, amplifie des voix et agence des images: on serait tent\u00e9 de la voir comme un kin\u00e9toscope de langage (cet anc\u00eatre du cin\u00e9matographe, Edison). Et les titres des livres d\u00e9j\u00e0 nous mettent sur cette piste: Captures<\/em> (Flammarion, 2004), Photog\u00e9nie des ombres peintes<\/em> (Flammarion, 2009), Acrobaties dessin\u00e9es (L\u2019Attente, 2012) et (le plus r\u00e9cent) Sunny girls (Flammarion, 2015), ou sa reprise sonore sur le disque Videographia (Violet Reason Record, 2014).<\/p>\n

D\u2019un livre \u00e0 l\u2019autre, on retrouve une trame commune, faite d\u2019\u00e9l\u00e9ments autobiographiques, de corps (h\u00e9ro\u00efnes, ic\u00f4nes), de contrastes (blondes solaires\/brunes sombres), de villes (Londres, Berlin), de rapports (amoureux, familiaux), de figures (comme Artaud) ou de motifs (comme le miroir). Et toujours un traitement singulier des images, un esprit l\u00e9g\u00e8rement gothique, un d\u00e9montage des st\u00e9r\u00e9otypes sociaux et un humour d\u00e9licat. Ils ont \u00e9galement en commun de poser la lecture comme une forme sophistiqu\u00e9e de l\u2019hypnose, o\u00f9 la conscience compose \u00e0 partir d\u2019\u00e9clats, d\u2019intensit\u00e9s, d\u2019apparitions.<\/p>\n

La po\u00e9sie, en tant que dispositif r\u00e9fl\u00e9chissant, travaille toujours aussi \u00e0 pr\u00e9ciser ce qu\u2019elle est. Alors si je me fie \u00e0 ma r\u00e9cente lecture de Sunny Girls, l\u2019\u00e9criture po\u00e9tique, autrement dit le cin\u00e9ma de la langue, \u00e0 l\u2019\u0153uvre ici, se situerait quelque part entre \u00ab\u00a0une conversation int\u00e9rieure\u00a0\u00bb devenue \u00ab\u00a0un son solidifi\u00e9\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0une tentative d\u2019extorsion\u00a0\u00bb de pens\u00e9es.<\/p>\n

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